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齐白石等大师佳作亮相敬华春拍近现代书画专场

发布时间:2021-04-05    来源:克罗地亚国家队赞助商55305

本文摘要:上海敬华2014春季艺术品拍卖会将於6月30日—7月1日在上海静安香格里拉大酒店如期举槌,预展时间为6月28日—29日。

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上海敬华2014春季艺术品拍卖会将於6月30日—7月1日在上海静安香格里拉大酒店如期举槌,预展时间为6月28日—29日。此次拍卖会是敬华重组后的首次大型拍卖会,经过一年来的严肃打算与筹划,为广大藏家严苛征选了一千多件品质精巧的佳品,分成中国书画、珍瓷雅玩、珠宝翡翠三大门类十个专场,古今名家作品汇聚一堂,上乘佳作精彩纷呈,珠宝翡翠华丽流美,将为广大藏家及艺术品爱好者呈圆形上一场精彩的书画金银珠宝品鉴盛宴。  每一件征求来作的拍品背后,皆具有一段段历史溶解及情缘故事,展卷徐徐映入眼帘,心中难免“感慨万千”。正因如此,我们希望将这些早就蕴含着时代烙印、社会现象、文化渊源、文采思想的拍品新的拭去久远的封印,希望它们需要再度呈现出给世人,激情六月,静待结缘之士!  在现今很快发展的艺术品拍卖会市场中,虽然各家拍卖公司屡屡自创佳绩,但由於众多拍品流通周期较短,造成未曾在市场上经常出现过的名家精品早已越来越少,价格更加低,征求可玩性更加大。

重组后的敬华拍卖会几经一年有余,奔走亚欧美十余国,不懈努力之下,2014春拍电影近现代书画部分,不但云集了大量近现代书画史中不容忽视的名家画作,而且有一大部分作品不曾在市场上经常出现过,坚信必给广大藏家带给耳目一新的感觉。  1861年开始,以“中学为体,西学为用”为指导思想的洋务运动开始以后,1896到1914年出了回国日求学的高潮。例如陈师曾、何香凝、李叔同、高剑父、高奇峰、陈树人、关良等皆曾先后到日本就学。

而后,林风眠、徐悲鸿等於“五四”前后求学於法国。大约从上世纪20年代起,相继海归的留学生们,投放到新文化运动的热潮中,并以启蒙运动、教育之名,在中国这片古老大地上广泛传播西方绘画,并也开始了一次次的中西融合的尝试。  在“中西融和”的这条艰苦道路上,确实迎合中国社会变革形式的艺术家,不应是徐悲鸿。

本次春拍电影上款人为韦汝聪(原国民党陆军少将)的《英雄》融中西技法於一炉,雄浑大自然,个性独特,形象洗炼,悲鸿雄鹰高瞻远瞩并势迫风雷,与另一幅《骏马图》联合表明出有画家刚毅刚强的气质与壮丽雄浑的胸襟。而关良或许是最先将西方现代派的绘画理念引进中国传统的水墨画之中的大师,并建构了别具一格的戏剧人物画。

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本次皆有尺幅不一的数件戏曲人物故事精品与大家见面,戏里人物用笔近于珍,质朴朴实,极具笔趣,不拘泥对象的解剖学、投影和比例,而是以滑稽、变形的手法传神写照,人物情态天真而诙谐,特别是在是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒近于传神。提倡新的艺术运动的林风眠,先后主持人了三次西化艺术运动,吸取了西方印象主义以后的现代绘画的营养,与中国传统水墨和境界结合,并带入了个人的人生经历。《瓶花》作品中,他将线条、色彩、线描与色光极致的融合,传达了他对美和生命活力的无穷执着。  虽然西画东渐,大有压过传统国画之势,但由於中国传统绘画基础很深,再加西画不受客观条件容许,造成西化艺术运动的告终,而传统国画新的占有返了统治者地位。

一些原本热衷於西画的人争相执起传统画笔,而更加多的中国画家一直依从传统轨迹发展,在中国艺术的范围内萃取升华各自的笔墨境界。黄宾虹早年颇受新安画派的影响,50岁以后,他的画风渐渐渐於表现手法。《嘉陵山水图》正是其表现手法时期的经典之作,并出版发行於1925年的《华南新的业特刊》之上,并著录於《黄宾虹年谱》。

而另一幅《仿照董巨山水》则是不作於81岁,此时已步入其“黑宾虹”的艺术时期,黑密厚实、高亢华滋早已反映。  齐白石某种程度是一位传统意义上的文人画家,他用平民百姓的生命活力与真情实感,将文人绘画的精简雅趣从高阔的云端翻转了现实。此次春拍电影中《春红翠影》、《东篱菊黄》、《紫藤蜜蜂》、《子鼠明烛》四件作品的画面题材皆是其最喜欢的花卉草虫、果蔬农具、虾蟹鱼蛙以及禽鸟动物,对这些恣意可见的生活器物,莫不细心写出之。  作为齐白石、黄宾虹最不解的门生,作为中国当代享有极大凝聚力和影响力的画家,将中国山水画的风神气韵从传统的文人山水画推至现代抒情表现手法,由意境创意造就笔墨创意和结构创意,顺利建构起敦厚甜美、凝重优美,有独特时代精神与反感艺术个性的新型中国山水画。

而在田园牧歌情调的小品中,则陶醉於精彩无聊的挥写,不管是水牛、柳树、牧童,还是园林一角、小桥流水、烟雨迷蒙,莫不让人深感现实平易近人,或是陷于童年的回想,或是长成对故乡的留恋,纯朴温馨的气氛,让人著迷深感。《云山田园》、《雨后烟邨》、《草坪耕种》作为本次近现代书画中的重点拍品,终将大敲光彩。

  “包在众体之宽,兼任南北二宗之富丽”来叙述中国近现代画坛一代宗师张大千最不为过。在他中青年时代,完全未曾醉心西画,只想在传统绘画的领域中临习探寻,山水、花鸟、人物无所不能。谈及张大千的人物画,其关口於“高士”题材的作品占到了七成以上。

张大千画高士亦讨厌与劲松或古木终日。他在绘制背景的时候,往往随着人物的转变而取有所不同的笔法,《白鱼唐人孙位高逸图》、《竹林高士》、《仗经图》、《泽畔行吟》皆是其高士题材精心力作。其花鸟精品《红叶小鸟》意趣不错,寓情於景,直指人心。

另有与其兄合作精品《穿林啸月》亦是不可多得的动物画佳作。  心态的创意意识,辩证的民族意识,高尚的人文精神,激情的山水画精神代表着新的金陵画派的艺术理念。抗战期间,傅抱石自1939年入蜀寓居重庆西郊金刚坡下,拘留川东前后八载。在这八年里,画家以超常的刻苦和无限的热情,顺利地寻找了自己独有的艺术语言,以前无古人的“抱石皴”令其画坛为之一振。

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创作於1963年的《峡江扬帆》不仅在笔墨上反映了傅抱石的个人风格,意境的营造也很有味道。江河蜿蜒,层峦叠嶂,右下角几叶扁舟在云雾云雾的重山峻岭下鼓帆分路形似有“轻舟已过万重山”的意境。而正是这若隐若现的江河、云雾夹杂於墨色间,从头至尾面积并不大却恰到好处使得画面层次非常丰富,亮堂浑厚。

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另一幅《浮云高士》,画面用墨酣畅,水、墨、色的融合浑然天成,特别是在以墨法展现出尤为出众,浓墨处浓黑透亮,淡墨处隽秀阴暗;用笔则挥洒自如变幻莫测,在墨色半干半滑时,以散锋乱笔大肆徜徉,而后又细心离去,点画之间洋溢着不不受束缚的才情和大气磅礴。  转入50年代之后,谢稚柳入上海文物管理委员会,任编撰。1957年,不顾一切他所编的《唐五代宋元名迹》出版发行之时,藏家送一幅北宋王诜的《烟江忽嶂图》。

当时众专家定此为假,上博收,而谢则坚信自己的眼光,卖掉一批明清字画后自己购入。收此所画后,他朝夕观看、较为、研究王诜的笔墨性情,更加深信此所画非假。不料1964年,谢稚柳又因此所画而遭到抨击,该所画被上博充公,“幸好”文革后被上博检验为一级文物,谢亦要求将该所画月捐献给上博。

谢稚柳与北宋王诜《烟江忽嶂图》的这段一波三折的故事,却令其其习得宋人的山水而步入成熟期。《叠嶂惊涛》乃是其晚年的山水力作。此不作原是真为如精舍所藏,虽然真为如精舍的藏品中,谢稚柳先生的精品数量也颇多,但《叠嶂惊涛》毫无疑问是其中光彩绽放的佳作之一。

此幅山水未署年款,为1970年代后期所不作,近景高崖奇峭,远景江村闲适,融清峭与质朴大自然为一体,呈现一种江天广阔、气势壮丽的景象。江水细笔勾勒,均可闻谢稚柳颇受宋代所画的影响。此种画法在谢稚柳山水画中并不多见,可谓佳构。  谢稚柳的夫人陈佩秋亦是本源两宋,将工笔设色画体作为自己艺术的起点,在山水、花鸟、工笔、山水画的传统中思索了近40个年头,80年代前后,又融汇西洋画法,特别是在是早期印象派绘画的光色飞舞之智,终於构成清丽、隽雅的特色。

因其独好绿色,固有“健碧”由来。某种程度原为真为如精舍旧藏的《竹林棲禽》即是用了大片的绿色,造型之精确、线条之简洁、设色之典雅,无一不是其很深造诣的展现出。  在此次春拍电影中,除了之前提到的部分大师众多佳作以外,还有黄胄、溥儒、陆俨少、郭沫若、程十髮、丰子恺、钱泊喦、赵朴初、唐云、朱屺瞻、应野公平诸多名家无法一一细数。

总之,比起艺术创作,而今堪称一个科於珍藏的年代。当我们在权衡并珍藏这些近现代名作的同时,也在带入并企图重写历史种种。


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